Omar Velázquez: Desde la Cuneta






There can be no doubt of my admiration for Omar's work, I even own Polizontes, a very impressive woodcut he made nearly three years ago. Back then I felt Omar was probably the most relevant "visual" artist of our little colony, his use of printmaking techniques and socio- political imagery on recycled materials has always been right on target. But, his recent show (Desde la cuneta...) I could not grasp. To be honest, some images that have been published online so far look much better than the actual show. The main problem is how uncomfortably crammed everything is the tiny space of Galería Guatibiri. During opening night it was difficult to tell whether the stench coming from the oversized and seemingly improvised shelter-installation was intentional, a byproduct of the reuse of found materials or if it was just B.O. of sweaty spectators in a typical humid Caribbean evening. Works on paper are powerful yet somewhat unresolved due to the uneven interplay among scale, medium and splatter. The outcome is familiar and ambivalent. Not to say the resulting aesthetic is unacceptable or inappropriate to the subject matter, but there was a real cardboard shelter in the street a couple of steps from the gallery-- mattress included-- and having seen it on my way to the gallery downplayed Velázquez intentions. Even more so when the title of the show, no pun intended, includes the word cuneta (gutter or cradle). Other objects in the installation include a flickering television and a dirty lamb carpet—the colony’s emblematic animal in its coat of arms—that looks like a caricature of infantile commodity for viewers to step on. A life - size Puertorican flag made with recycled plastic cups —in a “country of litterers—is overkill and almost impossible to look at; once again, blame it on scale in relation to the exhibition space. 


At times Desde la Cuneta feels too theatrical, dramatic and disjointed for my taste. To the socially alienated though, the experience of seeing the edible bread-man installation, along with a makeshift shelter, might be overwhelming. On the positive side, the artist successfully presents the new Puertorican reality with a crude discourse. Velázquez not only positions himself at the forefront of printmaking in the island, he kidnaps its mummified remains from the frozen cultural discourse of museums and cultural institutions and crashes it deep into the gutter, drags it along piss and junk, and leaves it tainted with the stench of dried up beer. Fitting enough to what Puerto Rico has become. Desde la cuneta is a powerful show in the wrong exhibition space.

Observations on Desde la Cuneta by Omar Velázquez at Galería Guatibiri (a production of The Store House Group)   
Javier Román is an artist, architect and editor of Entorno
more images at Repuesto



related links: Papel y Ciudad en el  MUAC    La incoherencia de lo Coherente en Prinardi

Josué Pellot en el Chicago Cultural Center


Chicago Cultural Center




Temporary Allegiance (2007)
Josué Pellot instaló la bandera con 51 estrellas 
en el expreso  frente a Plaza las Américas
(leer sobre el proyecto en la página de Sadie Woods)


Josué Pellot planta bandera en el Chicago Cultural Center 


En el 2007 Pellot colgó su bandera de 51 estrellas frente a Plaza las Américas, "el enemigo de todos" como dice el título de la siniestra y oportuna pieza de Quintín Rivera-Toro. La perspectiva de Pellot, en lo que concierne la identidad "boricua," esta matizada por su vida en Chicago. Es por eso que en su aparente búsqueda para entender la dicotomía cultural asumió una acción de protesta, reclamándole a imperio ser el Estado #51 sin pedir permiso. La historia del arte tiene una lista larga cuando se trata de banderas y banners, no es fácil trabajar la forma sin ser repetitivo. A veces, los colores representativos de la bandera son tán familiares y accesibles que los usamos sin ton ni son-- tal como lo hizo el más boricua de boricuas Carlos Arroyo al abanicar su camiseta sudada. 



Con su exposición en el Chicago Cultural Center Pellot ha recontextualizado su bandera original. Ahora la ha tirado al piso dentro de una bolsa negra de basura. No es un insulto, es una escultura que representa el fin de una aspiración. Lo mejor de todo es que el artista se la ha puesto difícil a cualquiera de la isla que ahora pretenda usar una bandera para hacer arte.


Pellot también ha reducido el Morro a un absurdo shopping mall gracias a su buena aplicación del photoshop. Campeche tampoco se salva de la mofa, su Dama a Caballo ahora es una mujer de bajos recursos y tosca belleza, trepada incomodamente en un especie de pony-- que casualmente muestra su miembro. El problema con las dos piezas es la impresión, ya que se utilizan dos tipos diferentes de papel. Vista de cerca la factura resulta un poco problemática en su Dama a caballo, la imágen no esta bien enfocada y en ciertas áreas la profundidad de campo falla. A pesar de los detalles técnicos--que pueden ser resueltos con más dinero --Pellot logra presentar un buen final a su experimentación con la identidad cultural. Prueba esta en los dos relieves/construcciones semi abstractos que cieran la muestra. Pellot se encamina a nuevo territorio y podemos asegurar que lo que hemos visto hasta el momento se ve bien.




Apolítico de Wilfredo Prieto (2001-08) 

banderas en tonalidades grises


David Hammons African American Flag


Barbara Kruger


Hélio Oiticica (texto explicatico en revista del 1960 
sobre sus "parangolés" y la bandera/banner "Seja Marginal, Seja Herói" )


Cady Noland Low Pole with Flag (1993)



Una de las dos banderas escultóricas que demarcan 
el barrio Puertoriqueño en Humboldt Park, Chicago.

Puerto Rican Sun (1979) escultura de Rafael Ferrer 
en Fox Park, NYC. Restaurada en el  2003



bandera de Pellot en el piso del Chicago Cultural Center,
al fondo sus neónes de colonizadores y Taínos


el Morro de Pellot


la dama a caballo de Pellot


José Campeche Dama a caballo (1785)



afiche que muestra la extraña arquietctura del supermercado 
que Pellot ulitiliza de modelo para la alteración del Morro



Quintín Rivera -Toro Plaza las Américas, el enemigo de todos (2006), 
en la Muestra Nacional de Arte
foto por Joel Weinstein


el ridículo acto de Carlos Arroyo (juega en la NBA)

Yo Soy Calle 13




Yo Soy Calle 13


¡VÁLGAME!

¿Qué se supone que haga un ser pensante ante la situación en la isla? ¿Cómo confrontar la mediocridad en cada renglón del sector ejecutivo y legislativo del país? El gobierno es una hidra de múltiples cabezotas pero nacarile de espina dorsal.

He estado por pegar el grito en el cielo todos los días por lo que va del año. He querido, por ejemplo, denunciar el prejuicio de la susodicha ley de veda al alcohol, el cual le brinda en bandeja de plata el mercado del consumo del alcohol a las grandes cadenas hoteleras y a la industria turística a costa de los negocios locales y ejerciendo presión al consumidor local para que desembolse aún más cashimiro por ventas. ¿Esta ley de verdad regula la venta de alcohol, o simplemente la hace más cara para los que RESIDEN en la isla?

También he querido berrear en respuesta a las paupérrimas declaraciones del Rodríguez Ema (otro hijo de puta), o de Juan Carlos Zapata (otro hijo de puta) o de la Juventud Estadista (órgano de hijos de puta) o la pusilánime presentación de Flojuño (sendo -sic- hijo de la Gran Puta a la cuarta potencia) con el leña ése de Ramos en Univisión. También he querido maldecir las afrentas violentas por parte de las autoridades (los hijos de putas con pistolas y macanas) contra la clase artística del país (como Producciones Cabeza), o comentar las declaraciones infinitamente soeces de Santini (cocainómano hijo de puta al que ví sudar frío cuando dizque fungía de legislador y enviaba a sus asesores a la Perla a capiar – a los que ví con mis propios ojos porque yo sí he sido tecato y periodista a la vez – y el que no me crea que la Cámara era un club de periqueros y peperos, que le pregunte al otrora presi del club, Misla Aldarondo, que también sabe y encima cayó por usar fármacos para aprovecharse de las amigas de su hija de escuela superior – ése es el tipo de político que es Santini)… [El inigualable K. Mead, editor extraordinehr, me corrigió: a Misla lo metieron preso por metérselo a su propia hijastra por añosss.]

Pero el párrafo anterior hace una cosa patente: son demasiadas las cabronerías y el panismo que se reparte los fondos de ‘desarrollo’ del país entre la clase dirigente de la isla. Está cabrón. Todos los días. Como si trataran de que la gente olvide las anormalidades de ayer cometiendo aún mayores despliegues de troglodismo. La lógica y la razón no funcionan con gente, si así se les puede denominar a estas criaturas, como Flojuño, Big-Brother wanabí Rodríguez Enema y bichote en ciernes Santini.

No, simplemente no parecen tener la disposición, ni la capacidad, para el diálogo. Los anormales en el poder llevan viendo al clan Bush hacer y deshacer en los iunayted esteyts y ahora quieren jugar con los gringos en su cancha. Pobrecitos. Si supieran que acá no van a ser más que otro second class citizen más. ¿Por qué será que la gran mayoría que venimos acá siempre regresamos? Pero bueno, eso es harina de otro costal

YO SOY CALLE 13

Entonces, el mejor argumento que tiene esta recua de parásitos vendelotodo y a todos al mejor postor (supongo que ese es el american uey, vender hasta los clavos de la cruz), es la hipócrita indignación ante las palabras más francas que se han emitido en todo este asunto. A René lo conozco personalmente. No seremos amigos desos que digan pero que bruto que muy amigos son, pero he conversado con soltura y a calzón quitao con el tipo. Tal vez Max Resto tenga razón, no habrá sido la decalaración más acertada ni la de más gracia, pero lo hizo de corazón y CON BUENAS INTENCIONES. ¿Cuántos de nosotros no hemos querido tener dos minutos en televisión para gritar y berrinchear y descubrir a los vampiros de la banca y el desarrollo de cemento de la isla? ¿Qué pasó, será que Flojuño, luego de ir al congreso gringo y no poder meter la cuchara, resiente no poder cagarse en la madre de quien le salga del forro on nashonal tiví? Pues debió meterse a rapero o reguetonero. Es evidente que talento no tiene ni para gobernar, ni siquiera para mentir, talento harto abundante entre su clase política.

Si por mí fuera, le daba la gobernación a Residente y metía a Flojuño en Calle 13 como Representante (Sin Voto). Al país le iría mejor y sería más fácil despachar a Calle 13. En lo personal, opino que la susodicha agrupación sólo cuenta con un par de aciertos musicales de corte colaborativo. Pero Residente ahora es mi ídolo, me guste la música de Calle 13 o no. Yo soy Calle 13, y punto. Y a Juan Carlos Zapata, del Colegio de Productores de Espectáculos Públicos de Puerto Rico, le pregunto: ¿Y tú qué has hecho? ¿Quién tú eres? ¿Te has gugleado recientemente? Que me explique en que parte de la ley que establece la Copep se le pide a ese colegio (que por mí que lo disuelvan como hicieron con el colegio de abogados) que vele que “la proyección de los artistas no sea bochornosa”. ¿Dónde encuentra él la autoridad para hablar en nombre de los puertorriqueños, del gobernador y de la clase artística del país?

La única encomienda que tiene el Zapata imbécil ése (hijo de la Gran puta que es), y cito la ley, es la siguiente: “…para proteger y promover a artistas y productores en Puerto Rico”. Más nada. Si alguna declaración pública le compete al meconio de Zapata es proteger el derecho de Residente de tener escenarios en Puerto Rico donde presentar su arte. O sea, que debería de arremeter contra Santini, y se acabó. Si no puede, pues que lo saquen, como siguen sacando empleados públicos.

(http://www.lexjuris.com/lexlex/leyes2005/lexl2005113.htm)


SOLUCIÓN

No se puede seguir hablando con gente que no utiliza la razón ni la mente. Lo que quieren es dinero a toda costa y pavimentar la isla completa para hacerla una simple atracción turística, creyéndose que si se la regalan a los grandes intereses, la Estadidad entra colá. Pues temo informarles que no es así. Que la discusión sobre el estatus es lo que le permite a los grandes intereses amasar fortunas mientras nosotros nos insultamos, nos entramos a macanazos y perdemos el tiempo decidiendo algo que en términos legales, le compete al Congreso gringo decidir. Olvidémosnos del gobierno local, dejémos de reconocer su autoridad y apelemos directamente a la pólvora o al Congreso. La decisión es de nosotros.

Repito, Pólvora o Congreso. Por mi parte, siempre tuve cierta proclividad por los polvos, así que mi voto ya está hecho…


rafvs
Huevo Crudo Global
ostiamundo.blogspot.com


Ema renuncia a junta del MAPR / La pega Fractal..y la prensa cultural (blogs)


Ema renuncia a junta del MAPR / La pega Fractal

(y todos los blogs)

Horas después que Fractal le dijera a Ema que lo estaba velando, mientras el velaba los blogs como todo buen César Chávez, el nuevo gobernador de Puerto Rico decidió renunciar a la Junta del Museo (sin acreditación todavía) de Arte de Puerto Rico.


Esta publicación, junto a blogs ( la prensa cultural) llevamos tres años hablando de los serios conflictos éticos, morales y de como se lavan chavos públicos con el arte en la isla. Los que lo hacen se atreven porque la prensa mainstream nunca toca el tema-no saben como entrarle. No es complicado prensa mainstream, lo que se hace es seguir el "money trail." En el arte el "money trail" se esconde en el valor de la obra. Parece algo abstracto, lo es hasta cierto punto, el truco es seguir los canales correctos. El valor de una obra o de una colección se "infla" por medio de estimados y seguros fatulos preparados por personajes sin la certificación debida. De todos ellos hemos hablado en el Box Score y Puerto Rico, sencillamente, no tiene art appraisals...al menos ninguno es de fiar. Sí hemos tenido galeros respetables que, en su momento (y todavía) hiceron bien su trabajo: Luiggi Marrozini, Maud Duquella, Mariely López de Punto Gris y la gente de BAO Art Group.

sigan leyendo...

Lo demás es tan básico como monitorear una corporación que no juega bajo las de ley. Primero se conforman nombres en las Juntas de los Museos + instituciones culturales-- se comparan con las obras adquiridas y las exposiciones que organizan (= contratos por servicios=Museo fatulos sin acreditación, como el Museo de Bayamón=el que esta en el parque de las Ciencias que lo que tiene son posters enmarcados y obras sobre cotizadas de artistas de segunda); se compara el valor de las obras en el mercado internacional (casas de subastas+reglas de ética de la AAMC+CV del artista+experiencia exponiendo en espacios legítimos en el extranjero); se compara obra + el valor del seguro en el Museo; se averigua a que capacidad el Museo funciona con fondos públicos (MAC + sus reclamos de que cesarían opraciones sin fondos públicos + no han pareado nunca los fondos públicos legítimamente con los fondos recurrentes del sector privado= porque no los tienen=lo hacen con el valor fatulo de su colección+Jorge de Castro Font+ nuevo edificio+ techo de cristal+ persona/corporación que construyó el techo=Otto Reyes=y lo que este recibió a cambio=una expo de su colección= si algo +dos premios fatulos en metálico que han otorgado a artistas que son familia de empleados+directora Miyuca Somoza compra su propia obra para el Museo+ le otorga exposición retrospectiva a su compañera+ mantiene la Junta incompleta, con puestos desiertos, para poder presidir sobre cualquier desición en su contra); se identifican los empleados fantasmas, viajes al extranjero y pagos por eventos "not for profit" ; galeristas comerciales no pueden ser parte de las Juntas a menos que la Junta tenga más de 20 integgrantes, ni organizar exposiciónes de los artistas que representan, ni ferias comerciales de arte en los Museos (MAC = Feria de Arte Sonoro FAS=venta de obra en un Museo+ MAPR organizando exposiciones de colecciones de los miembros de la Junta); miembros de las Juntas que son coleccionistas no pueden, no deben favorecer, no deben recomendar, con mollero económico, exposiciones de artistas representados por las galerías en las que ellos compran arte (MAPR+ MAC ); se debe estudiar con seriedad de donde salen los fondos para que Universidades del Estado pagen por libros de carácter monográfico y viajes a eventos/ferias de carácter privado y exposiciones en Museos, independientemente que el artista sea residente (UPR+ Martorell+fuego+Museo de las Américas+Marginal de Miramar+asesores de Jenifer González); eventos como la Trienal de Poli/ Gráfica (ICP) deben ser estudiados con cuidado ya que dan la impresión de favorecer a una colección privada (Berezdivin/1414). También se debe evaluar si se le pagó a empleados de coleccion y artistas que forman parte de la misma (curadores+doble paga+publicaciones full color+ 6 anuncios en revista E-flux valorados en $3,000 c/u+ artistas de la colección incluidos en la Trienal y de casualidad exponiendo y vendiendo en galerías comerciales al mismo tiempo de la Trienal+estadía de los curadores en el Hotel Normandie por una semana en un país que esta en apuros económicos+ el dinero que reclamaron era para poner las salas del ICP al día se esfumó ya que la noche de la apertura la lluvia inundó las salas+ piezas dañadas de coleccionistas privados de la isla+ seguro pagado por piezas dañadas ) especialmente si alguno de esos empleados no estaba autorizado para trabajar en los Estados Unidos.

También deben hacer las conexiones entre la acceso a información privilegiada ( Ema + Madero+Paseo Caribe + Tío + Madero+ Levis+ compra de terrenos aledaños al MAPR). Hay mucho más, busquen en los archivos. Ahora, entienda que este tipo de práctica no es lo común, es solo que nuestra isla esta podria en corrupción e indeferencia. Con est tampoco implicamos a ninguno de los anted mencionado, solo que se debe investigar si se usaron fondos públicos fuera de orden.

Les recomendamos esta importante lectura en Fractal  Los Estamos Velando





Por Keila López Alicea / keila.lopez@elnuevodia.com
El secretario de la Gobernación, Marcos Rodríguez Ema, anunció que mañana presentará su renuncia a la Junta de Directores del Museo de Arte de Puerto Rico.
El funcionario señaló que le comunicó su decisión a los demás miembros del organismo hace dos semanas, de forma que la determinación no tiene nada que ver con las denuncias que realizó hoy el representante popular Jorge Colberg Toro.
“Es por que no tengo el tiempo, creo que el Museo necesita una persona que le dedique mucho tiempo y mucho cariño, como yo lo he hecho, pero ahora no tengo el tiempo para hacerlo”, señaló Rodríguez Ema.
“Yo creo que está buscando donde no hay”, manifestó el Secretario en referencia al legislador de la Pava.

Colberg Toro acusó esta mañana al secretario de la Gobernación de incurrir en un “serio conflicto de intereses” por ocupar el puesto de presidente de la Junta de Directores del Museo de Puerto Rico, una corporación sin fines de lucro que administra la institución cultural.

“El señor Rodríguez Emma debe renunciar de inmediato a su posición como Presidente de la Junta de Directores del Museo de Arte porque es claramente conflicto su desempeño público con la del cargo que ostenta en una entidad privada que a su vez recibe asignaciones públicas irrespectivo de si éste ha recibido o no alguna remuneración por su labor”, manifestó Colberg Toro.
No obstante, Rodríguez Ema explicó que el reglamento del Museo no impone restricciones a las personas que pueden ocupar una silla en su Junta e informó que otros funcionarios de gobierno son parte de ella.
Según el representante de la Pava, la Junta de Directores del Museo fue creada por el propio funcionario en 1996, cuando era presidente del Banco Gubernamental de Fomento (BGF). Antes que Rodríguez Ema desocupara el cargo de presidente, el BGF le asignó a la Junta $2 millones para gastos operaciones y le cedió propiedades valoradas en $55 millones. Al salir de la dependencia gubernamental, el funcionario pasó a presidir de la Junta.
“Por ese caso refirieron a Rodríguez Ema a la Oficina de Ética Gubernamental (OEG), pero el caso se archivó por falta de pruebas”, señaló Colberg Toro.
“Esa evidencia será la que buscaremos a partir del día de hoy”, añadió el representante al indicar que estarán solicitando que la Junta entregue todos los documentos que evidencien los gastos realizados por Rodríguez Ema.
Sin embargo, el Secretario desmintió esta información y aseguró que nunca ha sido objeto de una investigación de la OEG.

Análisis sobre el Paro del 15



policias del Estado y los bancos velando al Papa (foto de Post-Data)


Lecturas obligadas, de todos los colores y partidos, sobre los resultados del Paro del 15



Dedicado a Antonio Martorell, el que siempre se vende al mejor postor y causa...



Las mejores fotos y el mejor análisis del rol de la juventud y la paz en el Paro en Post-Data.

El verdugo del verbo Macetaminofen nos da su análisis neutral en el legendario blog La Letrina

Detalles y aclaraciones sobre quienes estaban en el puente durante el paro en Fractal

Archivo de imágenes, información y videos que será de beneficio para futuras investigaciones en ParoPR

Jorge Raschke y los otros buscónes de la religión organizada Puertoriqueña en Poder 5

Reacción de la prensa mainstream por Ivonne Acosta Lespier en Sin Mordazas

Edwin Mundo y su mafia si encuentra millones en el gobierno Claridad

En Cuba dicen que somos unos colonizados...es cierto. ACN

Carlos Antonio Otero explica como nos sentimos el 95% de los Puertoriqueños en El Naufragio de las Palabras

Erik Alvarez me bajó el moco y el optimismo en el Quantum de la Cuneta

Teo Freytes le comió los dulces a Toñito y a los otros fotoperiodistas pre potentes del Nuevo Día con su set de fotos publicadas, apropiadas y distribuidas por el web y en CNN iReport. Mira en MSA

Pablo Guzman y el impacto de la marcha en NY para CBS TV

Laura Rodríguez nos explica el significado de ser un "Hijo de Puta" como Sancha y Santini en Boricua en Madrid

Fortuño despide a todo el mundo en El ñame

Firuzeh Shokooh Valle hace un recuento de la actividad y eficiencia de las redes sociales en Global Voices


Rodríguez Ema dice que "Adlín Ríos Rigau lo hace mejor"




Estoy seguro Oller no se sentiría felíz hoy día al enterarse que su obra (Palmillo) seria expuesta en la barra de la que vende cucharas. No culpemos a Petra, ella solo ha confiado en el buen juicio de la "curadora" Adlín Ríos Rigau ( ver: a.Mackenna en la Galería de Arteb. Paul Camacho en Sagrado; su libro de copy -paste y chismes sobre Marcos Rodríguez-Ema c.Las Artes Visualesd. Otto Reyes en el MAC)

No vamos a discutir los méritos de la supuesta propuesta "curatorial" de Adlín Ríos porque, como dijo un colaborador del Box, no los tienen:

"Para mi la costura que se ve mal es la Adlin haciendo villas y castillas del género del bodegón, diciendo que eso es un asunto universal y hasta contemporáneo, y que a artistas locales los pongan a crear obra nueva en referencia a otro artista, como a comisión. Esto es más de lo mimso--distorcionando el arte en PR--y por supuesto, Petra promoviendo esto."

Lo que si nos interesa es el Oller. Usualmente las galerías comerciales hacen este tipo de presentación como preámbulo a una subasta. La información que tenemos apunta a que Palmillo no se pudo vender en una subasta reciente fuera de la isla. 

Vamos a estar claros: Si el Oller pertenece a un coleccionista privado (de la descendencia del artista) y esta desesperado por cash, lo puede vender al mayor postor. Eso no es conflictivo de por sí. Pero la cosa se complica si el Oller es de un museo y este evento es un "deaccessioning" no oficial. Es por eso que la prensa local debe hecharle el ojo a este asunto.




Bellas Artes UPR en Crisis Existencial



Marina Reyes Franco con su pieza/remanente del performance multitudinario de Marta Minujín, Rayuelarte, en homenaje a Julio Cortázar en la Ave. 9 de Julio en marzo 2009.


El impasse y la poca visión de las momias gubernamentales
que controlan la UPR vs los jovenes con iniciativa y conocimiento


Si algo nos enseñó el paro del 15 de octubre es que las huestes momificadas no parén ideas nuevas ni pueden ajustarse a la nueva generación que viene--las diferencias generacionales son abismales y simplemente no se van a poder reconciliar. El que crea que Danny Rivera tiene algo nuevo o inspirador que aportar cantando la misma cancioncita de "Yo quiero un pueblo" vive en un mundo de fantasias.  Es en dos facetas de nuestra vida de colonia que se puede observar claramente la fisura: 1) La política partidista 2) Todas las expresiones del arte.

Es por esa razón que no nos sorprende nada (me refiero a los que estudiamos o vivimos fuera de la isla) como las momias que gobiernan la UPR ya la cagaron una vez cuando se hicieron los locos, obviaron procesos con el permiso de arriba, y no aceptaron al legendario Teófilo Torres como facultad permanente del Departamento de Drama. Digo, hasta la abuela sabe que no existe (los digo en presente porque todavía no lo hay) nadie más cualificado para esa plaza (fuera de Benicio del Toro) que Teófilo. Prefirieron contratar a alguien que era-- y tenemos que asumir por experiencias anteriores--panita/amante/familia/amistad/batata de alguno de los grandes de la UPR. Así es que se hacen las cosas en nuestro querido Macondito. Panismo, nepotismo, amiguismo, dedocracia y batatismo son la primera línea a evaluar en el CV de un profesional que busca espacio. La buena noticia es que, si nos dejamos llevar por la actitud quasi activista que se esta cuajando finalmente en nuestra juventud, esos mangoneos se van a tener que acabar pronto.

Una crisis similar a la de Teófilo se ha estado desarrollando con las momias dictatoriales del Departamento de Bellas Artes luego de la anunciada partida de Guy Paizy de su dirección, y el reclamo válido y acertado de estudiantes por cambios en la estructura y el currículo. El problema principal tiene que ver con el deseo egoista de las profesoras Ingrid Jímenez y Mercedes Trelles, en querer dominar la discusión del cambio con sus palas institucionales. Parece que las momias intelectuales buscan organizar un claustro elite con el deseo de separar la división de Historia del Arte de las corrientes multidisciplinarias contemporáneas en la educación del arte. Nos da la impresión de que lo que buscan es asegurarse de velar por la integridad anticuada de la institución desde una torre hermética,  aunque esto vaya en detrimento del estudiantado, resguardándose en cuestionamientos absurdos como el de si un profesor de oficios ( título arcaico ) no tiene la capacidad intelectual para ofrecer una clase de teoría. Es imposible llegar a una contestación que no sea puro bullshiteo retórico, ya que desde partida la misma es un non issue-- solo basta con mirar los ofrecimientos de cualquier institución reconocida y respetada de arte fuera de la zona cómoda del...claustro riopedrense.

Ante este cuadro tres puntos deben ser abordados y analizados por eso de ser justos:

1. El que a Fernando Páes, uno de nuestros mejores y respetados artistas, se le haya prohibido ofrecer un curso de teoría en pintura simplemente porque el solo ofrece cursos de taller. Me parece un asunto tan ridículo como dejar a los tele- tubbies ofrecer un curso de filosofía. Igual de ridículo es la política de que para dar teoría el profesor debe poseer un doctorado.

2. Los reclamos de la Asociación de Estudiantes de Historia del Arte deben ser atendidos conmucha más seriedad que los de las profesoras antes mencionadas. Leer en su carta pública del 16 de octubre:  *HAARTE

(Debemos aclarar que desde entonces no se ha escuchado nada de parte de la nueva directiva, sería bueno saber si los reclamos originales prevalecen o si se han alineado con la facción recarcitrante--hemos leido comentarios y visto nuevas reseñas en su página que nos dan la impresión de que son de pensamiento conservador).

3. Ante las pachotadas (no solo de la UPR, sino de todas las instituciones Univeristarias/ Leer a Franco Steeves, sobre López Nieves en Sagrado) no hay razón alguna para que ninguna de nuestras Universidades hablen e implanten programas, a la trágala, de Maestrias en Arte cuando ni siquiera tienen programas de bachillerato (BFA) competentes. Ni siquiera tienen la capacidad económica de contratar una facultad internacional que puede atraer estudiantes internacionales, ni el interés de negociar con los estudiantes. En palabras finas : déjense de pendejases. La única razón por la cual se montan las maestrías fatulas es para salvarle el puesto a la momias con cátedra, evitarse así una serie de demandas y chuparle chavitos a esos ex alumnos, que gracias a esa educación coja, no han podido tener la dicha de estudiar fuera de la isla.

La investigadora, escritora  y curadora Marina Reeyes Franco, quien cursa una maestría en Argentina luego de ser producto del sistema educativo de la UPR, ha redactado una carta explicativa, sumamente acertada, y en un lenguaje claro, en respuesta al asunto en cuestión luego de que el mismo fuese expuesto por el artista y educador Alejandro Quinteros en el siguiente blog: 




Aunque hemos  publicado la carta en este medio, no debe entenderse que Marina Reyes Franco se solidariza con mis expresiones. Hasta diferimos en algunos puntos. Eso no le quita la relevancia de su experiencia, creo que todos la deben leer para llegar sus propias conclusiones:

(favor notar, no juzgar y perdonar que la carta es escrita de manera casual, sin velar debidamente algunos reglas de ortografía)


Me puse a leer el blog y me pareció muy bien que se den a conocer las cosas que pasan en las reuniones de los profesores/cartas/propuestas. Soy egresada de la UPR en historia del arte en el 2007. Actualmente estoy haciendo mi maestría en Hist del Arte Argentino y Latinoamericano en el Instituto de Altos Estudios Sociales de la Universidad Nacional de San Martín en Buenos Aires. Fui estudiante de Ingrid Jiménez (quien dirigió mi tesina), Mercedes Trelles, María Teresa Ghigliotty, Nilsevady Fussá, Arturo Dávila, Martín García, Susana Herrera y Alejandro Quinteros desde el 2003 al 2007 (antes de eso estaba en Ciencias Políticas). Tomé cursos de historia del arte y de bellas artes (dibujo, foto) por igual. Nunca escuché un comentario de xenofobia de parte de ningún profesor. Sin embargo, el racismo y la xenofobia siempre están latentes en Puerto Rico y me solidarizo con Alejandro y Fernando. Lo único que importa es que sean buenos profesores y traigan buenas ideas a la universidad y al currículo. Vamos a apoyar los cambios que prometen ser buenos! La escasez de clases y profesores es real y lamentable. Añado que eso nos hizo pasar años a veces hasta aburridos por la falta de ofrecimiento académico que fuera más allá de las clases básicos del currículo como Renacimiento, Medieval, etc etc. No estoy al tanto de las propuestas para el currículo pero me encantaría saber qué mejoras le quieren hacer. Me gradué antes del advenimiento del ‘nuevo bachillerato’, así que estoy bien ignorante a todo lo que esa reestructuración implica.

Espero que mis próximos comentarios no sean tomados como impropios, sino como una reflexión de mis años en la UPR: hay profesores que pueden servir mejor como investigadores o dictar cursos de carácter más específico. Por ejemplo, Arturo Dávila debería quedarse como investigador o dar clase de sus temas de investigación. Un profesor que dice que no hay arte en PR en el siglo XX no debe estar dando una clase de arte en PR. Tampoco debe excusar de un examen y darle A a una estudiante porque esté embaraza (esto pasó). Una universidad en Puerto Rico que ofrece un grado en historia del arte, pero el curso de hist del arte de PR es OPCIONAL, no funciona. Un depto en que teoría del arte es OPCIONAL (y es sólo un curso), tampoco. Yo sé que Ingrid estaba luchando porque se convirtiera en un curso obligatorio, pero me declaro ignorante a lo que haya pasado después del 2007. después de graduarme me enteré de cursos nuevos que estaban ofreciendo. Si mal no recuerdo, había uno que ofrecía Mercedes Trelles de historia del cartel y lo único que pensaba era lo lamentable que era no poder ir de oyente porque estaba trabajando a tiempo completo en ese momento. Se deben aprovechar los recursos a lo máximo! Si hay un profesor/a cuya especialidad es _____________, por qué no poner a que de clase también de su tema de tesis doctoral? Que tal incluir a estudiantes como ayudantes en investigación? por qué no generar alguna publicación – ya sea impresa o digital – sobre historia del arte los aportes de profesores y estudiantes de la UPR al campo? por otra parte, me parece obsoleto hacer un examen de arte griego que sea de geografía del Mar Egeo y las islas griegas. nos estamos quedando con una historia del arte basada en echarle un vistazo a las obras. Creo que para ser un grado de historia del arte, muchos elementos del análisis y la construcción de la historia del arte se quedaron fuera, especialmente porque el curso e teoría no era obligatorio en el bachillerato. Sabemos que no es solo cuestión de saber qué hizo quién, cuándo y dónde! Aprovechemos los entrecruzamientos disciplinarios que se han venido introduciendo a la historia del arte desde aby Warburg, por ejemplo. Desarrollen clases de escritura crítica – para artistas y para historiadores también. Den clases de métodos de investigación; creen profesionales que salgan sabiendo como escribir historia del arte en el mundo contemporáneo. Ofrezcan seminarios y cursos cortos, inviten profesores extranjeros y de otras universidades, hagan una comisión entre profesores y estudiantes para administrar efectivamente la galería Oller. Hablen sobre el cruce del arte y la ciencia en la conservación de piezas de arte; hagan que la clase de filosofía del arte que dictó algunos semestres el profesor Francisco José Ramos no sea única; hablen de los cruces entre la sociología y la antropología con la historia del arte. Enséñenos a buscar más allá de las fuentes tradicionales para estudiar la historia del arte; den clases de arte latinoamericano, oriental, traigan especialistas que nos hablen de arte de otras partes del Caribe, de Africa; miren mucho más allá… no digo que mi paso por la UPR fue malo, sino que pudo haber sido muchísimo mejor. Hay muchas cosas que aprendí, pero actualmente los estoy internalizando y aprendiendo con nombre y apellido. Hay tanto que se puede hacer para mejorar nuestra universidad. No creo que estoy mencionando cosas que nadie más haya pensado ni propuesto antes.

Algo que realmente me impresiona de mis profesoras/es en Argentina es la cantidad de trabajo de investigación que hacen y publican, congresos que organizan y en que participan. En Puerto Rico, yo espero un nivel alto de productividad de los profesores de bellas artes, al igual que de los de historia del arte. entiendo que en general hay una falta de compromiso institucional. Obviamente, no hay el mismo dinero para investigaciones en historia del arte que en ciencia, ya que a General Electric y otros del ‘military-industrial complex’ no invierten en la UPR para que se publiquen libros de arte, pero los logros que los profesores de arte tienen, o no, es debido a su propia gestión. Hay que recordar que “investigador” no es sólo el que se pone un saco blanco de laboratorio! También debemos recordar que no hay que estar todo el tiempo esperando por una respuesta institucional para comenzar el cambio. El año pasado tuve la oportunidad de ser asistente de Humberto Figueroa en una clase de museología en la maestría de gestión cultural en la UPR. Para propósitos de investigación sobre el comienzo del coleccionismo en la isla, consulté la tesina de un amigo y para mi sorpresa, noté que mi tesina no figuraba en la lista que me fue dada en el seminario de bellas artes. También noté que la tesina de mi mejor amigo era del mismo tema general que dos tesinas – una del mismo 2007 y otra del 2008. Estos estudiantes se habrán enterado que había terreno ya transitado en ese tema? Estamos estudiando y nos graduamos sin saber qué nuestros compañeros han escrito y así no se puede hacer historia del arte en PR. Definitivamente, un proyecto que propondré cuando se instale el nuevo director del depto de bellas artes es el de hacer disponible las tesinas de historia del arte de manera digital, no solo en la UPR-RP, sino de otros recintos y universidades. un profesor de filosofía aquí tiene un proyecto similar llamado Boletin de Estética – http://www.boletindeestetica.com.ar

Actualmente, en mi universidad, curso con Silvia Dolinko, Maria Isabel Baldasarre, Diana Wechsler, Ricardo Ibarlucia, Gabriela Siracusano, en un departamento que dirigen Laura Malosetti y José Emilio Burucúa. Aquí se trabaja con fundaciones, universidades entidades privadas y gobierno, pero todo lo bueno surge por autogestión y deseos de generar espacios de discusión y difusión de conocimiento. Esta semana, por ejemplo, hay un congreso de historia y teoría del arte (www.caia.org.ar) que comenzó en 1989 en un salón con una mesa que consistía de una tabla de madera sobre dos caballetes. ahora vienen historiadores como Tom Cummins, Keith Moxey y Serge Guilbaut. Los buenos proyectos comienzan por par de buenas cabezas que se unen y tienen suficientes ganas de lograr un plan y la universidad de Puerto Rico debería ser uno de los lugares en que se fomente este tipo de actitud. Definitivamente, el paso a convertir a la universidad en una de más trascendencia internacional comienza por hacerse relevante a nivel local y responder a los vacíos y necesidades de la comunidad universitaria y artística del país.

Marina Reyes Franco
*DataEstética



Respeto a quien se lo merece: Gisela Rosario

Gisela Rosario / Las Hermanas Colón en Taller C (circa '07)


Fuerza de la Naturaleza : Gisela Rosario

La primera imágen que nos viene a la mente al ver y escuchar un performance de Gisela Rosario es el Yunque arrasado por un huracán. Rosario es una artista multidisciplinaria, sumamente versátil, que canaliza asuntos ("issues") de género, siendo imponente y reflejando mucha seguridad. Basta verla en vivo una sola vez para que esa energía se quede con el espectador por semanas. Cuando Rosario entra en personaje nos recuerda a Hedwig (and the Angry Inch) y a PJ Harvey. La razón de este post es que hoy (domingo) me dió un mareo al ver el anuncio (fluff) de Reinghold sobre la niña frágil, "rebelde graffitera" que se viste bien bohemian chic y el otro photo shoot (payola) de la Circense modelando. Yo no se ustedes, yo prefiero a Gisela.









Fragmento de entrevista radial a Gisela Rosario con motivo de la producción "En lo que" (2009).
Compilación de música independiente por/con mujeres en/de Puerto Rico.